跟你聊聊《流浪地球》的17个细节

作为《流浪地球》的第二篇影评(第一篇点),我想和你聊聊这部电影中的17个细节。提示:本文含有重度剧透内容。科幻设定篇1.  过木星为什么会出岔子?[1...


作为《流浪地球》的第二篇影评(第一篇点),我想和你聊聊这部电影中的17个细节。

提示:本文含有重度剧透内容。

科幻设定篇

1.  过木星为什么会出岔子?[1]

简而言之,引力的计算是一个十分复杂的问题。

木星并不是一个密度均匀的固态刚性球体。它的引力场很复杂。事实上,它是一个外层是气体、内层由液态物质构成的、正在自转的大行星。在影片中的地木距离之下,木星的内部物质分布和自转造成的引力场不均已经不可忽略,而人类的探测数据尚不足以对其有完全的认识。因此,在如此近的距离下与木星擦肩而过,出现无法预料的扰动是合乎逻辑的。

在木星引力增强引发的发动机熄火后,联合政府也立即启动预案进行饱和式救援。这说明联合政府绝非对问题没有准备。

2.  知道可能出问题,为什么还要经过木星?[2]

简而言之,利用木星引力进行加速是必须的。

为了逃离太阳引力的限制,飞向新家园比邻星,地球必须至少加速到第三宇宙速度,即16.7km/s。而在电影设定中,凭借人类当时的技术,单靠行星发动机的推力并不足以达到这一点。幸好,我们还可以利用太阳系内其他星球的引力帮助我们加速。

这种加速方式就是我们俗称的“引力弹弓”,其原理可以简单理解为动量守恒——将大质量天体的一部分公转动量转移到小质量的飞行器上,使之速度产生较大的增加。当然,影片中的“小质量飞行器”是地球——和木星相比质量的确算小。(木星是太阳系内质量仅次于太阳的天体。)

至于为什么是木星?一个是质量大,另一个是当时(2075年)木星的位置是最合适的。

p.s.现实中的这种技术早就使用在航天领域了。1970年代,NASA发射的“旅行者1号”和“旅行者2号”,由于当时太阳系内行星的特殊排列,就依次利用木星、土星、天王星、海王星进行了4次引力加速。

3.  都2075年了,运载车还得靠人开,没有自动驾驶吗?

简而言之,大难当前,人类的科技树全都点在了行星发动机(还有领航员空间站)上,其他方面的科技进步是停滞的。

不是所有的科幻电影设定都会导向相同的未来。这一点,部分不熟悉科幻电影、科幻作品的确可能产生误解。从本位面的科技发展进程来看,未来的AI技术以及相关的自动驾驶技术的确可能取得重大发展。但考虑到电影中,人类面临生存危机,唯一出路是依靠重聚变发动机技术、建造行星发动机逃离太阳,这种停滞是可以理解的。

4.   为什么不在发动机周围设置备件仓库,灾难来临只能千里迢迢运输?

事实上,电影里面讲的很清楚。救援北半球的推进发动机时,是依靠运输车就近救援的。比如中国救援队负责杭州、南京等地,日本救援队负责大阪等。而救援赤道上的转向发动机时,是依靠飞机运送备件的。飞机因为木星将地球大气吸走导致气压降低坠机,这才有了男主一行“开一天车到印尼”的举动。

救援队在途中遇到的大部分阻碍,其实都来自强烈地震。除去这一点影响,饱和式救援完全可以做到及时重启发动机。

唯一没有讲清楚的是,赤道附近的备件库发生了什么。(或者是我也没有注意到。)我猜可能是由于那里的地震过于剧烈导致附近无法救援,才必须从北半球高纬度地区派出大量救援队。

5.  理应组织严密的地下城,随便弄个身份牌就能出去?

注意,影片中要出去可真不是“随随便便”的。

首先,地表由于远离太阳处于酷寒,没有密封服根本活不下来。弄个密封服就很不容易了。男主是在黑市用自己的修理工具换了两套密封服的两天使用权。

其次,身份牌上有激光刻录的个人信息。在出地下城之前有一个镜头,是一种红色光线对出城者进行全身扫描。这个扫描过程可能就是检查身份特征和身份牌是否匹配。(当然也有可能只是普通的安检,片中没有明确提。)

6.  人工智能MOSS点一把火就能完全烧掉,也没个备份啥的?

首先,刘培强进入的是飞船主控室。通过破坏主控室来使电脑系统挂掉在逻辑上是说得通的。

其次,这一处剧情是致敬阿瑟克拉克和库导的作品《2001:太空漫游》。在《2001》中,宇航员关闭人工智能的方式是把内存条(硬盘?记不清了)一根一根拔出来……

还有就是剧情需要了,和之前老毛子上太空不让带酒的伏笔衔接。

7.  冲击波可以用1000马赫速度推开地球,而地球结构没有受到影响?[3]

这个问题分两部分回答。

第一部分,为什么一个爆炸的冲击波就可以推开庞大的地球?

事实上,并不是只靠一次爆炸就推开了地球。在电影设定中,地球是沿着一条十分接近洛希极限[4]的轨道进行引力加速的。而实施过程中,由于无法预知的引力扰动,地球稍稍偏离轨道,将要落入木星。正是由于地球距离可以逃生的轨道并不远,再加上一次爆炸冲击波产生的扰动,以及一些运气成分,地球才得以逃离木星。

第二部分,为什么地球的内部结构没有被爆炸破坏?

一个原因是,爆炸产生的冲击波并没有你想象的那么大。(否则,地面上的主角等人也不可能在冲击波后幸存。)原因在上面已经说过了。另一个原因是,地球发动机的设定本身就存在bug。

事实上,按照原著中的(也是电影中的)设定,就算把整个地球的山都烧了,地球也冲不出太阳系。即使地球达到了冲出太阳系的速度,地壳也会被巨大的加速度撕裂——地球就像一个鸡蛋一样,固态岩石构成的地壳只有薄薄的一层。

这一点是刘慈欣自己就承认了的。在《〈流浪地球〉:寻找家园之旅》[5]中,大刘这样写道:

“另外,当时没有经验,竟把地球发动机的参数全部详细列出,详细到可以很方便地直接计算地球得到的加速度,计算的结果是:发动机只能给地球0点(N多个0)几的加速度,别说航行,改变轨道都不可能。”

这里就要提出一点了:科幻毕竟不是纪实。虽然从大方向来说,科幻创作一定要遵从现有的全部物理定律(不能和现有科学知识相冲突),但科幻作者出现失误在所难免。(或者说完全遵守现有科学的设定是非常难的。)在欣赏一部科幻作品中,也不必吹毛求疵地要求所有地方都做到尽善尽美。事实上,许多伟大的科幻作品都有硬伤BUG,但这并不妨碍我们欣赏它们的美。

[3]参考链接:

[4]关于洛希极限的科普,参见:

[5]原文链接:

8.  靠人抵人的方式真能推开巨大的“针”?

在开场的监狱逃生片段中,已经对于外骨骼的威力有所展示——监狱的铁门可以轻易被主角外骨骼破坏。

而此时,主角身穿的外骨骼仅仅是民用版(运输车驾驶员制服)。在影片最后众人的合力救援中,救援队员们是穿着军用外骨骼一起在推针。无论是从其产生的推力还是对外力的承受能力上来看,都是符合逻辑的。

人物行为篇

9.  刘启想要回避父亲离家出走,为什么要带上妹妹?

我承认这个地方是电影里面没有讲清楚。

刘启和父亲的情感纠葛是全片的情感主线,也是天地两条故事线的联结。很可惜,这条线本应具有的大量铺垫被剪掉了。

被剪的原因在上一篇影评中已经说过了。这是一个无奈之下的妥协。

综合各方消息来源(包括片方自己的爆料),原作的时长应该至少有145分钟,而目前公映版仅有125分钟。可以推测,有20分钟左右的片段被剪掉了,而且集中在影片前半部分。这些片段应该就是对地下城的介绍、父子亲情线的铺垫、主人公背景的介绍、妹妹的人物介绍和行为动机,等等。

不过,结合原著,我们大概可以还原出这么一条隐藏的剧情:

刘启因为父亲即将回家,不想见到父亲而决定离家出走。上初中的妹妹也对地上世界充满好奇,要求哥哥带自己“去上面转转”。两人合计偷了爷爷韩子昂的运载车驾驶证,从黑市买到衣服,来到地面。兄妹二人开观光车“游览”的时候被警察发现,有恰好赶上了木星引力造成的灾变,从而有了后面的故事。

据称,之后单独发行的蓝光版中含有片方没有剪掉的片段。有兴趣的读者可以之后买蓝光碟看看。

10.  关于爷爷的人设,以及海草舞

由片中信息,爷爷韩子昂是1999年生人,正好是我这个年龄段。他的名字也正是我们这一代人起名的风格。一代抖音神曲“海草舞”也是爷爷年轻时候的流行歌曲。在故事发生的2075年,这首歌应该已经老掉牙了。

爷爷的那段回忆是全片相当催泪的段落。据剧组的透露,有一条关于爷爷的设定在正片中没有出现:爷爷年轻时参与了上海中心大厦的建设,对上海这座城市有着非同寻常的亲切情感。(片中爷爷台词:“朵朵别怕,这是爷爷的家。”)而影片当中,因为地震坍塌、队员九死一生逃出、爷爷不幸遇难的那座高楼,正是这座上海中心大厦。

爷爷最后走得很安详。他在自己亲手建造的大楼里、自己的故乡离去,也算是落叶归根了。(再次点题:中国人的故乡情结,对“家”的留恋。)

11.  因为刘培强是领航员,所以刘启和爷爷才能幸存,其他人都得抽签,是真的吗?

在原著设定中,领航员并没有什么特权。(电影应该直接照搬了这个基本设定。)刘启之所以能够进地下城,是因为他那个时候还小。灾难面前,孩子们是未来的希望,具有最高的生存优先权,我想没有人会反对。影片中也明确提到了,每个孩子可以有(且仅有)一名监护人陪同孩子进入地下城。刘启母亲早逝,这名监护人就是爷爷。

所以,我推测真实的生存制度是:孕妇、孩子具有最高优先权。每个孩子有且仅有一位监护人陪同。其余人中,除少数特殊情况外,采取抽签制度决定生存权。

以及还要注意的一点是,片中地球总人口为35亿,但实际上抽签的时候可能并没有那么残酷。原因是:在此前的全球大灾难中,沿海城市已经被全部淹没。(片中提到:朵朵就是在上海被淹的时候被韩子昂收养的。)这些灾难夺去的人口很可能就有十亿甚至几十亿。因此,能够活到抽签的时候的人数本来就没有那么多。按照50亿计算的话,中签率大概0.7。(当然这个50亿是我猜的。)

不过即使如此,抽签的残酷性还是无法回避的。这其实是大刘的一贯风格。本片为了照顾主线剧情,在这部分介绍上应该有删节。

12.  关于刘培强放弃妻子治疗,选择让爷爷活下来照顾刘启?

如上所述,《流浪地球》本身是一个非常残酷的故事,但是在本片的叙事之中,很大一部分残酷性被隐去了。

我相信,这种亲人之间二选一的抉择,是每一个中国人都不想面对的问题。但在电影的设定中,主人公所在的家庭,这个家庭的男主人刘培强,就是得做出这个抉择。我们可以想象,与此同时,全中国、全地球有多少家庭在做着同样残酷的抉择——那是一个每一个家庭都是单亲家庭的世界。主人公所在的这个家庭,只是千千万万这样家庭的缩影。

这段剧情可能也是(9)中提到的被剪部分之一。我们可以猜测:也许那时刘启母亲已经病重到无法照顾刘启。即使她活下来,可能也难以支撑太长时间。因此,刘培强在极度的痛苦中做出了这一抉择,并在心中永远刻下了对于刘启的愧疚。

13.  救援队女队员开枪打火石,有点突兀?

的确突兀。不过,跟上一条一样,这是被迫删减的锅。据剧组和看过电影版的观众透露,原来的版本中,CN-117-11救援队途中看见了一队在雪地中被冻成冰雕,临死还在拉着火石前行的俄罗斯救援队。正是这个景象让女队员无法接受,杭州城被毁还要拉着火石往前走的举动。也是这个景象触动了女队员和队长矛盾的爆发。这才有了那一句“是不能再死人了”。

(啊啊啊啊我要看蓝光碟谁都别拦着我……

顺便提一句,杭州城被岩浆灌城是致敬原著。这是原著的重要情节之一。

价值取向篇

14. CN117-11救援队的存在,是不是对于情节毫无意义的?

绝不是。

木星引力增强,地球危在旦夕。灾难时刻,全球救援队出动修复行星发动机。CN-117救援队受命前往杭州,在经过上海时遭遇地震。全队除主角所在的11小队外无一幸存。主角们拼尽全力运送火石,中途一名队员为救爷爷牺牲,爷爷也在被救后几分钟安然离世。继续前进的救援队在途中听到杭州岩浆灌城的消息,一切努力都化为泡影。

一场徒劳,但是,真实。

面对一场灾难,救援成功的几率其实和0相差无几。任何一个环节、任何一个细节出错都会使所有努力白费。面对比人类强大的多的大自然,很多事情就是运气,或者说,概率,决定的。失败,才是大多数。

影片正是让我们通过主角的视角,看到了一次真实的、占大多数的失败。(其实主角已经是大多数失败中运气好的了。有减员但不是全体牺牲。)

只有认识到这一点,才能理解“饱和式救援”背后的东西:

凭着一点希望,哪怕一丝一毫,也要不计代价的、不计成本的投入救援。全球5000个发动机损坏,运送的火石数量是7万。哪怕十几个火石只有一个到达,也是成功。

我在知乎上,看到有答主将此和“愚公移山”类比。泪目。

什么叫中国科幻啊。

15. 《流浪地球》是不是“太空战狼”?

整个救援计划是全球41万人参与、运送7万个火石。

收到广播后至少画面里有日本、韩国、英国、法国、意大利、印度等国救援队掉头返回。

最后的破解程序发给了全球14个发动机,最终3个成功点火。(又是上面提到的概率。)

(经知友提醒,)刘培强出仓后空间站还有其他地方发生了爆炸。他不是唯一一个想阻止MOSS‘叛逃’的宇航员。

就连点燃大气的计划也是以色列专家之前提出过的。

主角,很重要。但没有千万人同心尽力的帮助,他们一样完不成任务。这是《流浪地球》和其他许多同类型电影的本质区别。

这就是国际主义。

这就是中国科幻。

彩蛋致敬篇

16. 《流浪地球》都有哪些细节是致敬?(科幻迷福利)

《流浪地球》的确很多地方都在致敬《2001:太空漫游》。前一篇影评提到了,MOSS致敬HAL-9000.上面也说到刘培强杀入空间站中控、关掉MOSS的一段也是致敬此作。

此外,本片中的领航员空间站大家应该很眼熟,一个环形装置用于产生重力。是的,《火星救援》的空间站也长这样。《星际穿越》的也差不多。它们都是致敬的《2001:太空漫游》。为什么都这么致敬?因为美观,而且在现实中是可行的。为什么它在现实中还没有出现呢?专业人士的解释是,现有技术还没有办法像片中那样,通过旋转产生重力同时又不让人晕眩。

“领航员号,前进三”致敬《三体》。

最后刘培强引发空间站爆炸牺牲,产生扰动推动地球,致敬的也是大刘的一部小说,《全频带阻塞干扰》。

(感谢知友@LoserWu指出)MOSS经过0.42秒计算出方案三注定失败,致敬《银河系漫游指南》的42.

(流浪地球前往的比邻星,就是《三体》中的半人马-α,这个看过任意一本原著应该都懂。不过两本书没有任何关系hh)

(知友@五跟七提出,片中主要角色的姓氏:刘(刘培强、刘启),韩(韩朵朵、韩子昂),王(队长王磊)、何(机房牺牲的老何)是致敬中国科幻四大天王(刘慈欣、韩松、王晋康、何夕)。看到这泪目了。)

导演郭帆,饰演的是刘启第一次开运载车差点撞上的那个叉车司机。(还骂了一句京片子“嘛呢”

原著作者、编剧刘慈欣,是电视新闻显示的第一批回家的领航员中,刘培强边上的一个。

隔壁《疯狂的外星人》导演宁浩,地下城里一个烤肉大叔。(是的。本应作为对手的《疯外》和《流浪》剧组关系很好,《疯外》还借过《流浪》服装道具。看看郭导的微博就知道。

《拓星者》导演张小北,MOSS最后播报的蒙太奇场景中一个抬头看天的大叔……

更多客串可以在《众人拾柴》特辑中寻找。

最后想说的话

一部好的电影,是可以广纳胸怀,接受批评的。

一部好的电影,也是不惧怕诋毁和抹黑的。

今天写下这一篇6千字影评,很大一个原因,是看到豆瓣上有一些恶意的、极端情绪化的、为喷而喷的差评。其中一个典型案例是这样的[7]。相信各位在看完这篇影评,对于其中的观点自有定论。

我想说的是:这些观众对于一部电影有所误解,是非常正常的现象。毕竟,不是每一个观众都带着一颗平常心去观影,也不是每一个观众都能细心探究影片中的细节,了解那些令人惊叹的设定。

但这不怪他们。这是由中国科幻的土壤所决定的。

中国科幻,或者说中国科幻文学,自从诞生的那一刻起就注定是小众的。至少,直到现在,我们都必须正视这个事实:看科幻、聊科幻的人,在中国真的是少数。

除了刘慈欣,有多少人能说出第二个中国科幻作家的名字?有多少人知道刘慈欣写出《三体》之前,和他并称“四大天王”的韩松、何夕、王晋康?更别说读过他们的作品了。

阳泉出了个刘慈欣。那是一个在上个世纪80年代,在那个煤烟笼罩的小山村里一个仰望星空的孩子。(关于刘慈欣,可读他的一本半自传体小说《中国太阳》。)

可是中国有多少孩子连看一眼星空的机会都没有。这不是说空气污染的问题,而是说,在中国,任何超脱飞扬的思想都会砰然坠地的,现实的引力太沉重了。(出自《三体》)

美国孩子从上世纪70年代起就有《星球大战》《星际迷航》《银河系漫游指南》……美国的科幻不是圈子,而是文化——真正的具有全民性的文化。国民的高教育水平和尊重科学、尊重知识的土壤造就了这一文化,也让科幻作品在美国人的心中经久不衰。

相比之下,我们说实话,差得很远。

因此,我们要宽容。

还要有希望。

大刘的《三体》和郝景芳《北京折叠》获雨果奖,被世界主流科幻届所认可,这是第一个火苗。

今天,郭帆导演的《流浪地球》在贺岁档收获成功,这是第二个火苗。

我们应该相信,这两个火苗,会点燃更多的火苗。千千万万的火苗汇集起来,一定能够点燃中国科幻的未来。

最后,以郭帆导演写给《流浪地球》的一封信,作为全文的结束。

感谢所有看到这里的读者。爱你们。

中国科幻,加油。

全文完。

写于山西 广灵

听说新年点好看的人会更好看▼